P.E. Cara Barbara, sono molto lieta che tu abbia accettato di fare questa intervista. Vorrei parlare delle tue esperienze con la percezione. Cos’è per te la percezione?
B.M. Sì, quando sento una parola del genere, procedo prima etimologicamente. Secondo la definizione, la percezione è qualcosa che colpisce gli organi di senso: si nota qualcosa, si è interessati a qualcosa, si è coinvolti e si diventa consapevoli di esso nel suo insieme.
Johannes Stüttgen, il compagno di Joseph Beuys, conduce una trasmissione settimanale a cui partecipo. Lui dice: “I concetti sono esseri molto elevati”. Si rivelano solo a coloro che hanno studiato e sono pronti per loro. Il chiarimento dei termini, ovvero la comprensione profonda di questi esseri concettuali, è una grazia.
La percezione del mondo si basa sui ricordi, qualcosa di molto soggettivo, e dipende dall’impressione che le nostre percezioni sensoriali hanno lasciato nel cervello. Se un’impressione è combinata con forti emozioni e abbiamo davvero avuto gioia o dolore, essa rimane nella memoria a lungo termine perché è collegata a livello neuronale in modo più forte attraverso i sentimenti. Ecco perché è importante che siamo noi a decidere cosa facciamo entrare in noi.
Oltre ai ben noti cinque sensi, ce n’è un sesto, in realtà il nostro più grande organo sensoriale, il tessuto fasciale, “il sesto senso”. La fascia (in latino fascia = legamento) è composta da collagene ed elastan, qualcosa che si attacca e qualcosa che è flessibile. Questo tessuto connettivo, che tiene unito il nostro corpo, collega in modo flessibile tutte le parti del corpo. Gli involucri fasciali continuano fin nei minimi dettagli. Come un’arancia, prima c’è lo spesso strato esterno, poi strati sottili separano le singole fette l’una dall’altra e infine un involucro molto sottile e trasparente circonda ogni singola fibra. I diversi strati della fascia sono dotati di recettori che reagiscono ai movimenti di pressione e trazione, alla temperatura, al dolore e allo stress e segnalano al cervello la posizione del corpo nello spazio.
P.E. Questo mi fa pensare alla struttura dell’intera umanità, con ogni individuo che percepisce soggettivamente qualcosa. In che modo l’individuo, e quindi in definitiva un gruppo di persone, si avvicina a una verità oggettiva?
B.M. Se qualcosa è vero, se è coerente e il suo messaggio è chiaro, allora raggiunge tutti. Non devono essere persone spiritualmente preparate, non devono avere un’educazione particolare. Questo è particolarmente evidente nell’arte: se un’espressione colpisce qualcosa che corrisponde a una verità universale, allora tutti la capiscono. Ecco perché Joseph Beuys dice: “L’arte è l’unica cosa che può cambiare il nostro mondo”. Non intende un’immagine qualsiasi in una cornice dorata sul muro, intende il potere creativo insito in ognuno e in ogni cosa.
P.E. Sarei interessata a sapere come tu, come artista, personalmente, soggettivamente, entri nella percezione consapevole.
“Disegnami!”
B.M. Amo uscire nella natura, con ogni tipo di tempo. Tutti i miei sensi sono vigili. Noto dove indugia il mio occhio, cosa mi dice.
Possiamo andare alle tre opere con i funghi laggiù. Io chiamo queste piccole opere “spazi immagine“.
Immagine 2
Immagine3
Durante una passeggiata autunnale ho notato questi tre gruppi di funghi, uno è il Bovista, il secondo gruppo sono le Trichterlinge (palline a imbuto) in un cosiddetto “cerchio di streghe” e il terzo, quelli scuri, si chiamano Totentrompeten (trombe della morte). Tutti e tre mi “dissero”: “Disegnami!” Per disegnarli mi sono seduta a terra tra le foglie – indosso sempre pantaloni da pioggia – e ho disegnato le palline a imbuto in modo abbastanza convenzionale. Sembrano un po’ come gonne oscillanti, c’è qualcosa di barocco in queste forme e gli imbuti sembrano fontane. Tornata a casa, ho pensato di voler mostrare come questi funghi sono collegati sottoterra. Ho quindi dipinto una rete sottile sul disegno dei funghi con l’inchiostro, che ha assunto forme geometriche implicite.
Immagine 4Ciò che mi affascina sono queste piccole e grandi strutture in natura, perché sono così ben ordinate. Estetica e struttura sono valori importanti per me. In natura, mi piacciono particolarmente anche le forme della caducità. Le trombe della morte, ad esempio, si deteriorano lentamente e cambiano forma e colore in autunno, diventando completamente blu-nere e luminose quando sono bagnate.
Gli oggetti della percezione, in questo caso i funghi, sono per me soggetti essenziali, apparenze della creazione. Quando mi parlano, la connessione c’è. Chiedo: “Dove è richiesto il mio servizio?”
P.E. Con i funghi luminosi, scuri e in decomposizione, sei riuscita a far emergere meravigliosamente l’iridescenza e il bagliore dell’ancora vivente nella fase di decomposizione. La cornice in legno dipinto di viola lo sottolinea molto bene.
B.M. Il motivo stesso ha l’energia e posso portarla all’interno. Ciò significa che lavoro sui miei spazi immagine, cioè scatole di legno costruite in parte con legno stagionato dalle intemperie. Trasferisco il colore del disegno del fungo, in questo caso il nero, il blu scuro o il magenta, all’esterno della cornice, ampliando così lo spazio della percezione sensoriale.
P.E. Entri veramente in contatto con la natura viva e trasformante. Quando sei nella natura, non solo l’occhio, ma l’intera persona è coinvolta nel contatto.
Energia del cuore
B.M. Qui a Birnbach il mio olfatto è stato fortemente stimolato perché l’aria è così fresca e pulita. Abito a Düsseldorf vicino alla stazione centrale, dove “ci sono dei misteri”, dice Beuys, ma qui la natura ha un effetto diretto – soprattutto in autunno – sull’umidità, gli odori, le forme e i colori. A volte mi siedo per terra, preferibilmente vicino alle felci. Inoltre, quando vedo i colori, ho qualcosa di simile a un’esperienza gustativa. L’energia del cuore è sempre coinvolta. Mi sono alzata alle sei del mattino, e ho camminato a piedi nudi nell’erba bagnata di rugiada. Meraviglioso! Poi ho scoperto una mandria di mucche, che per me sono animali sacri, sono venute vicino a me e mi hanno guardato. Ho detto loro: “Io sono vostra amica, vi appartengo, c’è anche una mucca dentro di me”, e le ho disegnate. Le ho anche fotografate in quella nebbia atmosferica del mattino.
P.E. Ritroviamo questa bellissima scena autunnale nel libretto per il “Progetto Birnbach”, che hai disegnato in occasione della mostra.
Torniamo agli spazi immagine. Richiedono qualcosa di completamente diverso allo spettatore rispetto ai pannelli dipinti appesi, che hanno una presenza immediata e ampia nella stanza.
“Spazi immagine”
B.M. Possiamo vedere quest’opera qui, intitolata Foresta, poiché Birnbach nel Westerwald ne è riccamente benedetta.
Immagine 5
Preferisco avere gli spazi pittorici senza alcun vetro, in modo che l’opera entri in contatto diretto con lo spettatore. Confido che questi esseri pittorici, le opere, si proteggano. Qui, per esempio, ho incollato dei funghi preparati e là un fiore di orchidea essiccato, una specie carnivora tra l’altro; sembra una falce. Potrebbe essere letto nel senso dei giardinieri, ma anche rappresentare la morte, il Mietitore. Nel mezzo ho disegnato un essere umano benedicente. In fondo, lo spazio pittorico della foresta si confonde in una specie di reliquiario rivestito di velluto viola scuro, in cui si possono vedere sfumature. Un tempo si usava la linfa di questi funghi come inchiostro nero per disegnare e scrivere. A proposito, mia madre mi ha detto che fin da piccola ero affascinata da questi processi di decomposizione e trasformazione e portavo a casa tali reperti e li osservavo per settimane. Ad ogni modo, quando le tinture erano asciutte, improvvisamente sembravano ossa sottili. È strano come un fungo, che in realtà è abbastanza morbido, diventi qualcosa di duro. Quindi per me sono le ossa della foresta, per così dire, e questo viola brillante ha qualcosa di sacro.
I miei spazi pittorici sono un invito ad avvicinarsi molto a loro, a mettersi in gioco con un po’ di spirito di ricerca. Alcuni di essi contengono anche creature che volano verso l’alto. Devi guardare da vicino per scoprirle. Appaiono come insetti eterei quasi irriconoscibili, simili al micelio invisibile, la rete fungina sotterranea.
