AP: Caro R\u00fcdiger, tu fai film tranquilli e lenti che ci invitano a fermarci e a guardare. Parliamo quindi della parte che guarda. Nel tuo film su Rilke visualizzi un’erica, una pianta graziosa, piccola e poco appariscente. In una poesia, Rilke dice: “Amo ascoltare le cose cantare”. Questo \u00e8 ci\u00f2 che hai fatto nel tuo film. E i tuoi film, credo, hanno questa qualit\u00e0 che li contraddistingue, vale a dire fermarsi e ascoltare ci\u00f2 che le cose ci dicono.<\/p>\n
RS: S\u00ec, le pause: ti riferisci al fattore tempo. I miei film sono piuttosto lenti. Questo \u00e8 il motivo per cui non vengono trasmessi in TV, anche se i redattori televisivi mi scrivono in privato che i miei film sono fantastici, ma che non potrebbero mai comprarli e trasmetterli. La spiegazione di questo \u00e8 solitamente che le persone sono abituate a un altro tipo di ritmo, quindi deve esserci pi\u00f9 musica, meno silenzio, pi\u00f9 commenti, pi\u00f9 didattica. Io do allo spettatore pi\u00f9 tempo e lo lascio solo con le cose, ad esempio con le parole di Rilke.<\/p>\n
Quando vado in studio di registrazione con i miei attori, ad esempio con Hans-Peter B\u00f6gel, l’attore del film su Rilke, che \u00e8 uno dei migliori attori in Germania e che ha recitato in molti dei miei film, devo rallentarlo. Il giorno prima aveva parlato in televisione e la redazione gli aveva detto: ci stiamo addormentando, parla pi\u00f9 velocemente! Ed \u00e8 questo che porta nel mio studio \u2013 l’ho sperimentato con diversi attori \u2013 e sempre ho dovuto dire loro: pi\u00f9 lentamente, per favore, con pause pi\u00f9 lunghe. Inoltre, ho anche prolungato le pause che l’attore ha fatto per Rilke e per Paul Celan [un altro film di S\u00fcnner].<\/p>\n
Paul Celan ha scritto poesie incredibili, non puoi capirle nello stesso modo in cui comprendi un articolo di giornale, oppure una poesia di Eichendorff, sono ancora pi\u00f9 oscure, pi\u00f9 sfocate e pi\u00f9 difficili. Ecco perch\u00e9 devo dare allo spettatore uno spazio per respirare. Ci sono le prime immagini di una poesia e poi l’oratore fa una pausa: non \u00e8 solo una lettura, c’\u00e8 anche il livello dell’immagine e il livello del suono, e stanno accadendo molte cose: rumori, immagini, forse un po’ di musica o solo un singolo tono. Tutto questo deve essere assimilato.<\/p>\n
Vorrei creare uno stato che risuoni molto in profondit\u00e0 nello spettatore, e in cui non solo reagisca, ma ottenga un’eco, un ricordo, un sentimento da se stesso.<\/em><\/p><\/blockquote>\n
Questo richiede tempo. A volte penso che potrei fare film ancora pi\u00f9 lenti, forse sono ancora troppo veloci.<\/p>\n
AP: Penso sia importante che l’arte crei spazi per soffermarci e semplicemente osservare le cose e lasciare che abbiano il loro effetto su di noi, e quindi entrare in dialogo con qualcosa di essenziale. Ci\u00f2 che mi interessa in questo contesto \u00e8: come ottieni le tue immagini meditative? Nel film su Dag Hammarskj\u00f6ld c’\u00e8 semplicemente il paesaggio lappone. Oppure vediamo i ghiaccioli sciogliersi molto lentamente. Come si sviluppano queste immagini mute?<\/p>\n
RS: S\u00ec, queste piccole scene nascono in modi diversi. Per il film su Hammarskj\u00f6ld ho girato in una grotta di ghiaccio sotto un ghiacciaio dove c’era un rivolo costante. E c’erano delle belle rientranze verdi, blu e bianche nel ghiaccio, illuminate dal sole in modo interessante. Avevo letto qualcosa di Hammarskj\u00f6ld, il quale in Lapponia aveva l’esperienza costante di transizioni fluenti tra il ghiaccio e l’acqua, tra la primavera e l’inverno, tra il giorno e la notte, tra il freddo e il caldo: un paesaggio di transizioni. Adesso piove, ma in lontananza puoi vedere una striscia di sole splendente, oppure sei sotto il sole splendente e 100 km pi\u00f9 avanti c’\u00e8 un muro nero dove piove a dirotto \u2013 transizioni costanti. E questo continuo scorrere di molti ruscelli, torrenti del ghiacciaio, cascate, ruscelli gocciolanti, ecc. Tutto questo si vede quando si fa un’escursione in Lapponia.<\/p>\n
Non sappiamo esattamente dove Hammarskj\u00f6ld sia andato durante le sue escursioni, ma poi cammino e ho atmosfere e testi nella mia testa. E quando credo di essere in un’atmosfera simile e vedo le cose che creano queste atmosfere, questi ghiaccioli gocciolanti, mi sdraio sotto di loro con la mia cinepresa e poi si tratta di registrarle bene. Ci sono molti modi in cui puoi filmare qualcosa del genere.<\/p>\n
\nDevi avvicinarti; non devi aver paura di avvicinarti molto alle cose, anche estremamente vicino.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n
Di tanto in tanto devi spremere qualcosa, sdraiarti e fare tutto il necessario per arrivarci. Sono molto felice se alla fine ci riesco e lo porto con me.<\/p>\n
In sala di montaggio, tuttavia, non ho alcuna garanzia se qualcosa del genere sar\u00e0 nel film, con quale brano di testo sar\u00e0 incluso nel film. L’ho salvato, conservo l’atmosfera nella memoria e poi pu\u00f2 succedere che improvvisamente mi venga in mente un testo di Hammarskj\u00f6ld e so di poterlo utilizzare. Poi li metto insieme e la cosa pi\u00f9 bella \u00e8 quando entrambi insieme creano qualcosa di completamente nuovo. L’immagine quindi non \u00e8 un’illustrazione del testo, e il testo non descrive solo a parole ci\u00f2 che l’immagine dice, ma forse rimane solo il “fluire in s\u00e9”. Questo pu\u00f2 diventare una breve digressione sulla natura della transizione, su un paesaggio pieno di flussi.<\/p>\n
(continua)<\/p>\n
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