\nAP: Querido R\u00fcdiger, usted produce pel\u00edculas silenciosas, lentas, que nos invitan a mirar y hacer una pausa, as\u00ed que hablemos de lo que vemos. En tu pel\u00edcula de Rilke, contemplas muy tranquilamente el brezo, una peque\u00f1a y bonita planta. Rilke lo dice en un poema: \u00abMe encanta escuchar cantar a las cosas\u00bb. Y creo que tus pel\u00edculas tienen, en general, esa cualidad que las distingue, que es la de pararse y observar lo que las cosas realmente te dicen.<\/p>\n
RS. S\u00ed, con esas pausas, te est\u00e1s refiriendo al factor tiempo. Mis pel\u00edculas son bastante lentas, raz\u00f3n por la que no se emiten en televisi\u00f3n o por la que los editores de TV me escriben en privado diciendo que las pel\u00edculas les parecieron geniales, pero que nunca podr\u00edan comprarlas para emitirlas. La explicaci\u00f3n suele ser la siguiente: los h\u00e1bitos de visi\u00f3n de la gente se adaptan hoy a un ritmo diferente, as\u00ed que debe haber m\u00e1s m\u00fasica, menos silencio, m\u00e1s comentarios, m\u00e1s did\u00e1ctica. Sin embargo, yo le doy m\u00e1s tiempo al espectador y lo dejo solo con las cosas; por ejemplo, con las palabras de Rilke.<\/p>\n
Cuando voy al estudio de grabaci\u00f3n con mis locutores debo seguir ciertas pautas. Por ejemplo, al presentador de la pel\u00edcula de Rilke, Hans-Peter B\u00f6gel, -uno de los mejores oradores de Alemania y que ha presentado varias pel\u00edculas m\u00edas-, incluso tuve que ralentizarlo. El d\u00eda anterior hab\u00eda hablado en televisi\u00f3n y o\u00eda de los editores lo contrario: \u201c\u00a1Se duerme, un poco m\u00e1s de velocidad!\u201d Y esto es lo que aporta mi estudio – lo he experimentado con muchos buenos oradores \u2013. Siempre los he ralentizado: m\u00e1s lento y pausas m\u00e1s grandes. Y, adem\u00e1s, por ejemplo, en el caso de Rilke y tambi\u00e9n de Paul Celan (otra pel\u00edcula de S\u00fcnner), he prolongado incluso las pausas que hizo el orador.<\/p>\n
Paul Celan escribi\u00f3 poemas incre\u00edbles que no se pueden entender como se puede entender un art\u00edculo period\u00edstico; no se pueden entender como un poema de Eichendorff, son aun m\u00e1s oscuros, m\u00e1s ambiguos y m\u00e1s dif\u00edciles; por eso tengo que darle al espectador un respiro. Aqu\u00ed vienen las primeras im\u00e1genes de un poema y luego el orador hace una pausa; pues esto no solo es una lectura, sino que tambi\u00e9n concurren la imagen y el sonido, es decir, pasan todo tipo de cosas: sonidos, im\u00e1genes, quiz\u00e1s m\u00fasica, o sonidos individuales. Esto tiene que ser digerido.<\/p>\n
\n\u201cDe hecho, lo que quiero hacer es crear un estado en el que esto llegue profundamente al espectador y no solo reaccione, sino que tenga un eco, un recuerdo, un sentimiento de s\u00ed mismo.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n
Esto lleva su tiempo. Algunas veces pienso que podr\u00eda hacer pel\u00edculas aun m\u00e1s lentas, quiz\u00e1s a\u00fan sean demasiado r\u00e1pidas.<\/p>\n
AP. Creo que es importante que a trav\u00e9s del arte se creen espacios para detenerse y simplemente observar las cosas, dejando que tengan su efecto sobre nosotros, y as\u00ed entablar un di\u00e1logo con algo esencial. Lo que me interesar\u00eda saber, en este contexto, es c\u00f3mo llegaste a tus im\u00e1genes meditativas. En la pel\u00edcula sobre Dag Hammarskj\u00f6ld, vemos un paisaje lap\u00f3n, o bien vemos descongelarse los car\u00e1mbanos\u2026 muy lentamente. \u00bfC\u00f3mo se forman estas im\u00e1genes silenciosas?<\/p>\n
RS. S\u00ed, llego a estas peque\u00f1as escenas de diferentes maneras. En la pel\u00edcula de Hammarskj\u00f6ld, film\u00e9 en una cueva de hielo, bajo un glaciar, donde hab\u00eda un goteo constante. Y ah\u00ed estaban las m\u00e1s hermosas burbujas verdes, azules y blancas en el hielo, iluminadas por el sol, de forma intrigante. Le\u00ed de \u00e9l, en alg\u00fan lugar, que en Laponia tuvo la experiencia constante de transiciones, de transiciones fluidas entre el hielo y el agua, entre invierno y primavera, entre el d\u00eda y la noche, entre el fr\u00edo y el calor; es un paisaje de transiciones. Ahora est\u00e1 lloviendo, pero a lo lejos, de nuevo, se ve una brillante franja de sol, o se est\u00e1 de pie con un espl\u00e9ndido sol y se ve que hay una pared negra a 100 km. de distancia, donde llueve intensamente: existen transiciones continuas. Y ese goteo constante de infinitos arroyos, r\u00edos de glaciares, cascadas, charcas que gotean\u2026 se encuentra cuando se viaja a Laponia.<\/p>\n
No se sabe exactamente d\u00f3nde fue Hammarskj\u00f6ld en sus caminatas, pero luego uno se desplaza all\u00ed y percibe atm\u00f3sferas, estados de \u00e1nimo y textos en la cabeza. Y cuando creo que estoy en un estado de \u00e1nimo similar y puedo ver que esto es lo que est\u00e1n causando estos car\u00e1mbanos que gotean, entonces me tiendo debajo de ellos con mi c\u00e1mara, y luego se trata de filmarlo bien. Hay muchas formas de filmar algo as\u00ed.<\/p>\n
\n\u201cTienes que acercarte, no tener miedo de acercarte a las cosas, incluso de estar extremadamente cerca.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n
Y luego tienes que expresar algo, tenderte y hacer lo necesario para llegar all\u00ed. Y cuando lo hago, me siento muy feliz de hacerlo, y esta felicidad la llevo conmigo.<\/p>\n
En mi sala de edici\u00f3n, sin embargo, no tengo ninguna garant\u00eda de si algo de esto estar\u00e1 en la pel\u00edcula, o en qu\u00e9 momento va a salir en la pel\u00edcula, ni con qu\u00e9 parte del texto ir\u00e1 en la pel\u00edcula. Lo tengo guardado, seg\u00fan el estado de \u00e1nimo; y entonces puede suceder que de repente piense en un texto de Hammarskj\u00f6ld, y s\u00e9 que alg\u00fan d\u00eda podr\u00e9 recurrir a \u00e9l. En ese momento lo monto, y lo m\u00e1s hermoso es realmente cuando ambos juntos, imagen y texto, crean algo completamente nuevo. Entonces, la imagen no es solo una ilustraci\u00f3n del texto o el texto solo describe en palabras lo que dice la imagen, sino que, tal vez, permanece el \u00abfluyendo en s\u00ed mismo\u00bb.<\/p>\n
Esto puede convertirse en una corta digresi\u00f3n sobre la naturaleza de la transici\u00f3n, sobre un paisaje que est\u00e1 lleno de flujo.<\/p>\n